________________
છે. ઉત્તર અને બૃહન્નલાને સંવાદ (૩૯-૪૦) અને વહીને ભાવમાં ગતિ લાવે છે, ત્યારબાદ માલિનીને ગાંગેયની ઉક્તિઓ (૫૩-૫૫) પણ કેટલેક અંશે ગમે પ્રયોગ કીચકની ઉલ્કતા દર્શાવવામાં સહાયભૂત થાય એવાં છે. વિવિધ દષ્ટાંતથી ફરીવાર યુદ્ધચિત્ર છે. ફરી પાછી સ્વાગતાવાળી છંદરચનામાં કૃતિ આલેખવાનો પ્રયત્ન અહીં થયો છે. કવિએ જુદા આગળ વધે છે. કાવ્યનો બીજો ખંડ વસંતતિલકાથી જુદા દ્ધાઓની માનસિક સ્થિતિને (૬૬-૬૭) સમુચિત રીતે આરંભાય છે. અને પછી ઉપજાતિમાં અને અર્જુનના બાણથી બચવા મથતા યોદ્ધાઓના સરી, વિવિધ છંદોમાં વહી અંતે વસંતતિલકામાં પ્રયત્નો (૬૯-૭૧) સારી રીતે નિરૂપ્યા છે. બીજા પૂરે થાય છે. પહેલા ખંડમાં દ્રૌપદી-દર્શને કીચકનો ખંડનું આ આકર્ષણ ગણી શકાય. ઉપરાંત અર્જુનના વિસ્મયભાવ કુતવિલંબિતને આશરો લે છે, તો નિદ્રા-બાણે ઘેરતા ગજ-અશ્વાદિનું લઘુચિત્ર પણ દ્રૌપદીના પ્રપનિરૂપણમાં પણ કવિએ એ જ છંદ ગમે એવું છે. આવા, છૂટાછવાયા અંશમાં, કવિની સફળતા પૂર્વક ઉપયોગમાં લીધો છે; યુદ્ધવર્ણન માટે જે કંઈ શક્તિ છે તેની ઝાંખી થાય છે. અર્જુન અને ગત્યાત્મક કૂતવિલંબિત પ્રજ્યો છે. એકંદરે કવિની ઉત્તરનાં પાત્ર પણ મૂળની વફાદારીથી કવિએ રજૂ . છંદ-સૂઝ ધ્યાન ખેંચે એવી છે. કર્યા છે. કૃતિમાંખીલવી શકાય એવાં રસસ્થાનોની
- અલંકાર સામગ્રી ઠીક ઠીક પ્રમાણમાં હતી : દ્રૌપદી-કીચક,
વિરાટપર્વના અલંકારો મોટે ભાગે રૂઢ છે. | કીચક-ભીમના પ્રસંગો, યુદ્ધવર્ણન વગેરે. પણ
ઉપમા, રૂપક, ઉન્મેલા, દૃષ્ટાંત અને અર્થાન્તરન્યાસકવિની શક્તિ અત્યંત મર્યાદિત છે.
માં કઈ નવીન ચમત્કૃતિ દેખાતી નથી. પ્રત્યેક છંદરચના
દિલના પ્રાસ મેળવવાની કવિએ સારી ચીવટ આ કૃતિની મુખ્ય વિશેષતા એ વિવિધ રૂપમેળ દાખવી છે, અને એમાં એને સફળતા પણ મળી છે. ઈમાં રચાઈ છે એ છે. કવિએ રવાગતા. રથોદ્ધતા, પંક્તિઓમાં અંતઃ પ્રાસે પણ યોજ્યા છે અને ઉપજાતિ. ઇન્દ્રવજી, ઉપેન્દ્રવજી, વસંતતિલકા, દ્રત- વર્ણાલંકારોની ચમક પણ દર્શાવી છે. “પવન ચંદન વિલંબિત અને માલિની-એમ વિવિધ છ દો અહી ગંધ' (૧/૨૨), “વનિ વાસિ વસઈ દિસિ વાસ’ પ્રયોજ્યા છે. કેટલીકવાર પ્રથમ બે પંક્તિઓ વાગતા- (૧/૨૨), “ચરણ ચ રિહિં હંસ હરાવતી' (૧/૩), માં અને પછીની બે રદ્ધતામાં કે ઇન્દ્રવજીમાં “કરઈ દાહુ વિદ્યાહુ હિયઈ ધરઈ' (૧/૬૧), “નિરૂપમ લખેલી પણ મળે છે. કેટલેક સ્થળે અક્ષર ખૂટે છે: કુલબાલી રૂપની ચિત્રસાલી', “અવિકલ ગુણુવલ્લી ‘પદીનુ નચાવણહાર' (૧૮); ક્યાંક છ દાભંગ કામભૂપાલ ભલ્લી' (૧/૨૫) જેવી અનેક પંક્તિસ્પષ્ટ તરી આવતો દેખાય છે : “આવતી લછિ પાય એમાં વર્ણની પ્રતિરંજક સંકલના આકર્ષક છે. કુણુ કૅલઈ' (૧-૧૦ ); ઘણે સ્થળે “તલ” “નઈ ” “અરતિ અંગિ અનંગ તણી ઘણી” (૧/૩૦)માં જેવાં અનેક રૂપ એક ગર રૂપે વાંચવા પડે છે : કીચકની બેચેની, ‘જી ખઈ લાંખઈ લાવર અકુિલઉ, કવણું કાંમિનિ એહ સમી તુલઈ' (૧/૨૧); “કહિન (૧/૩૧) માં લાવરાં નાખતો કીચક, ગરુડ પાંખ કહિન બાઈ કુણ નઈ એ જઈ' (૧/૨૪); “દેવ- નખે નવિ ખૂંટિયઈ' (૧/૩૯)માં નખથી ખૂટવાની દાણુવ ન રાય ન રાંઉ' (૧/૧૬); એ પાંચ પાંડવ ક્રિયા પ્રત્યક્ષ થાય છે. “ધમધમિઉ ', “હુટુહુડાટ તણુઉ કિરિ મેચ ભાંજઈ' (૨/૧) વગેરે; કાવ્યને “કલકલઈ' જેવાં પ્રચલિત રવાનુકારી રૂપે યુદ્ધનાં મુખ્ય છંદ સ્વાગત છે. અને કવિએ ભાવના પટા વર્ણને માટે ઉપયોગમાં લેવાયાં છે. અન્ય છંદે પ્રયોજીને નિરૂપ્યા છે. આરંભના ૨૦ અર્થાલંકારમાં પ્રથમ લોકમાંની શારદાના લોકો વાગતા પ્રધાન છે દેરચનામાં છે. એ પછી પ્રસાદ માટે જાયેલી કોયલગાનની અને અને દ્રૌપદીના દર્શને કીચકના ઉદગારો દ્રતવિલંબિતમાં નિદ્રા મૂકતાં કુંભસ્થળ પર હિંડોળાની જેમ શીશ બુદ્ધિપ્રકાર, માર્ચ ૧૮ ]
