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धाकीय दृष्टि पसारिवहारिय काजल वाइ रेरे जोसी जातक बात करी जगवंच वाया करण कहलि हलि हरि दिई मंच लगन उधर आणि या पापिय अम्ड धरबोल जोराई जाई जान माणसु न हई वे ढोर कोयटर्ड साधई वाघई फूटी पालि
वालs नेमि जुवलिकर मलिक ते ईषि कालि इम करि कंकण फोडर मोटर नवसर हार
अंगि निरंतर सरवती करवती जिम जलधार ( पृ० ७३) इस प्रकार कवि ने कार को निर्वेदान्त समाप्त किया है। भाषागत प्रौढ़ता फागु मैं जयसर यूरिका यह काव्य का काव्यों में सबसे अधिक महत्वपूर्ण है। कवि ने काव्य को गेय बनाने के लिए ही इसमें अन्तर्ममक प्रयुक्त किया है। अंतर्यमक का प्रयोग वसंत विलास एवं जंबुस्वामी फाग और भी मैकनंदन के पार्श्वनाथ फागु और रत्नमंडन गणि के नारी मराठा आदि कृतियों में भी है। इसमें यमक विराम से पूर्व ४ मात्राओं का और विराम के बाद भी ४ मात्राओं का है। वसंत विलास में भी इसी प्रकार का अंतर्यमक है। यह दूढा का ही एक दूसरा रूप है। वस्तुतः कवि ने काव्य में तेजी गति तथा मेवा के लिए ही इस बंद का प्रयोग किया है। इस प्रकार प्रस्तुत कृति में कवि संस्कृत का विश्वान होने से छंद का कप गर्म बिलास से अधिक वि
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give a short
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अन्तर्यमक
3. It moms there is no food tom for the compond ttom of फागु But the present has and is found in averal other phages of **** It was a form bering an to give rapidity and effect Valle sing The moral o of 12 Matras Taking the last syllabie to be a long en net hat bem carefully all through to annel tnod to bol ove Chat वसन्तविलास With 34-74+ of the same type. It is the variation o By redoing 13 Matras to 13 Katras with a short sylla end of the first work to be followed & Bort of rising rapidity is anislaved and the panse effect is minimised. But as remarked previously the s ffect alone has counted with the poet under the infintion of Gala Poetry of the time to the deteniment of each prosodio metrical form. Let me take one story instances
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